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这段相声太神奇,经过四代人五十年传承,已成相声连续剧

现在写小说就讲究的是戏剧性,要有冲突,还要有巧合,如果再加上什么家族世代恩怨啥的,基本上这小说内容就比较饱满了

这段相声太神奇,经过四代人五十年传承,已成相声连续剧

说起来,相声行业里有一段相声也颇具成为戏剧性小说的潜质,这段相声里充满了巧合、悲催、冲突和灾难,最后经过几代相声演员的努力,把这段相声洗了又洗,拆了又拆,最终成了一个相声连续剧,这就是相声《夜行记》。

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一、 侯宝林郭启儒

《夜行记》的诞生颇有时代特色,1954年北京日报美术编辑李滨声在报纸上发表了一组漫画,上面画着一个男人骑着破自行车躲避交通警察的窘态,一会儿得意一会儿又紧张,最后不慎摔伤最后扛着自行车回家了。

1955年正值中华人民共和国第一部交通法颁布,北京交通处宣传科的几位交警郎德沣、陈文海、蒋清奎、贾鸿彬、侯伯照、李培基等人参考北京日报的这组漫画写了一段相声,大体内容和我们后来听到的侯宝林郭启儒《夜行记》一致。

几位交警在庙会上进行交通法宣传时就说了这段《夜行记》,群众反响很好。侯宝林得知后特意到后台找这几位交警商量希望自己能演这段相声。得到同意后,侯宝林对相声脚本进行了系统修改后成为一个标准的相声剧本。

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最终,在1956年北京电影厂导演谢添拍摄的春节大联欢晚会上,侯宝林和郭启儒说了这段让人难忘的《夜行记》。

这第一版《夜行记》故事非常完整,也很有时代特色。像开头等公交车这段其实放在现在也适用。这个相声得到了相声同行们的欢迎,天津的郭荣起朱相臣,常宝霆白全福也都在不同场合说过这段相声,其中郭荣起那段还增加了一些自己的包袱。

这就是第一代《夜行记》,故事主角骑一辆除了铃不响哪儿都响的破自行车,手里拎着一个纸灯笼当车灯成了代表形象。

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二 、侯耀文石富宽《新夜行记》

这段相声是整整四十年后由著名相声作家沈永年创作的,侯耀文和石富宽在公安部晚会上说了这段,和以前不同的是电视机前的观众还能看到中间穿插着的侯宝林郭启儒原话以及侯耀文和石富宽的相声TV片段。

侯耀文石富宽的《新夜行记》基本上是翻版侯宝林郭启儒的原段,将原有的情节进行了翻新和设计,自行车换成了摩托车,把侯宝林撞进药铺的那位老头的儿子撞进了饭店等。

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笔者认为这段新改编的相声创新上并不多,和侯宝林那段主要是继承关系。比较有特色的是两点,一个是增加了石富宽弟弟这个角色,让他画摩托车牌和驾驶证,这是新时代的特色也是侯宝林版本里没有的。另外一个就是相声TV里的,侯耀文那副北京胡同串子的形象非常传神,相声界里论狗气,除了赵伟洲之外谁能和侯耀文一战。

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三、李金斗李建华《新夜行记》

和前两个版本不同,这版《夜行记》完全摆脱了侯氏父子,作者是廉春明和他的干儿子方清平(很可能是以方清平为主),表演者则是李金斗李建华。这段相声也是李金斗在后陈涌泉时代的代表作之一。

如果论娱乐性,这版《新夜行记》要超过侯氏父子那两版,段子中间金句频出,比如拿炒勺当档把,媳妇变成非洲娘们,啊。。。金。。。斗斗斗斗斗等。

应该说要论有滋有味,侯宝林版《夜行记》更好,尤其是还多了等公交车的经典桥段。但要论好玩好笑,还就得算李金斗李建华版《新夜行记》。

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四、郭德纲于谦《新夜行记》

这段《新夜行记》比较另类,首先时间长,小剧场演出时间是其他版本的两倍以上。其次是内容上做了整合和改编,郭德纲将侯耀文版本和李金斗版本进行了一个整合,对侯耀文版本他几乎是照搬,连八毛钱一斤买摩托车配件都没变。增加的亮点是侯震替换了石富宽弟弟显得更有意思。对李金斗版本郭德纲借鉴并不多,而且明显不如摩托车那段完整。

只能说老郭和谦哥这版《新夜行记》只是做了简单的整合和拼凑,整体逻辑结构明显不如前几个版本,他可能压根就没打算把这个段子仔细掐掐,所以这个版本属于那种可听可不听的老郭相声。

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五、岳云鹏孙越《车在囧途》

这段相声岳云鹏相当于把郭德纲的《新夜行记》再借鉴了一小下,除了开头之外,剩下的几乎都是原创,应该说娱乐性要比老郭的版本好得多。当然,小岳岳的相声你就不能指望多有逻辑性了,就是怎么好玩怎么说,比如孙越女朋友拿猪当孙越之类,好笑确实好笑,但也就仅此而已。

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综上,要听《夜行记》,说到底能听的,好听的,有滋味的,还是侯宝林版本和李金斗版本。如果笑点低的观众,不妨听岳云鹏的版本。

一组漫画衍生出一段相声,这段相声又经历了从侯宝林到岳云鹏四代相声艺人,传承了五十年到最后居然成了一个相声连续剧,可见《夜行记》其生命力,也再次证明了深入生活反映生活的相声永远都不过时。

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